草莓电影初次接触《六姊妹》的剧本时，它还在创作中，我只收到了前几集的内容和原作小说。这部即将改编成电视连续剧的作品深深吸引了我。当时，我通过交替阅读剧本和原著来更好地理解故事背景。剧中角色何文氏是制片方希望由我来饰演的人物。在读完第一集剧本后，我就决定要参与《六姊妹》的拍摄。
奚美娟
让我着迷的是剧中人物关系的独特表达方式。何家丽作为何文氏的大孙女，自幼与祖母相依为命。随着父母迁居安徽淮南工作，家丽十岁时随何文氏来到淮南，开始了新的家庭生活。剧本开篇描绘了何文氏带着家丽乘船沿淮河而下抵达淮南的情景。途中，何文氏提醒孙女：“到了你爸妈家，你就得和你妈睡了。”家丽不情愿地回答：“我不想，我要和你睡。”何文氏笑着回应：“奶奶不能陪你一辈子。”家丽则说：“能多陪一天是一天。”这段对话虽然没有出现在最终剪辑版中，但它们展现了祖孙间深厚的情感纽带，令人动容。
我是上世纪五十年代出生的人，与剧中的何家丽年纪相仿。何文氏这一角色代表了旧时代的女性形象，与我的祖母属于同一代人。因此，在阅读剧本和实际拍摄过程中，我常常联想到自己的祖母。她勤劳贤惠、心灵手巧，是那一代劳动女性的典范。我们姐弟们也是由祖母一手带大的。记忆中，祖母会用节气唱出十二种花名，手工缝制衣物，教会我做布鞋等针线活儿。这些传统技艺虽在现代社会中逐渐消失，但在记忆中永远鲜活。
奚美娟在电视连续剧《六姊妹》中饰演奶奶何文氏。图为该剧海报
最近，《六姊妹》正在热播，许多观众反映在剧中看到了那个熟悉的年代，如顶替、高考、离职下海等情节让人产生共鸣。年代剧的魅力在于能够唤起有相似经历观众的情感共鸣，从而增强艺术作品的审美效果。然而，对于创作者而言，更大的挑战在于如何让作品既忠实于生活又高于生活。无论角色大小，每位演员都需要在镜头前付出具体的努力。日本电视剧《北国之恋》就是一部成功的年代剧，连续播出二十年，见证了主角小演员的成长历程。编剧仓本聪曾说过：艺术创作应从地平线开始，意味着创作者需深入生活，体验大地母亲赋予的生存智慧。在《六姊妹》的拍摄过程中，淮南地区的自然风光和民俗文化形成了独特的氛围，让我们越拍越感受到地域文化的魅力，仿佛成为了当地的一部分。
拍摄期间，我发现扮演大孙女的梅婷即使在现场休息时，也会像大姐一样关心其他扮演妹妹的演员。也许只有我这个偏爱她的“阿奶”才能察觉到这些细微之处。《六姊妹》剧组的演员们都深深入戏。回想过去大家庭的生活，作为老大的责任感是在不知不觉中形成的。现实生活中，我的母亲身体虚弱，每天下班回家都显得疲惫不堪。某日清晨，看着母亲离去的背影，心中突然萌生出一种强烈的愿望：“我要成为妈妈的得力助手！”这种自觉意识大约在我中学时期形成。何家丽这个角色需要细腻的表现，梅婷凭借其沉稳的大女主气质，成功塑造了一个尽职尽责的大姐姐形象。
《六姊妹》的首播我也和其他观众一起在电视机前观看。家庭作为社会的基本单元，一直是艺术创作的重要源泉。所有社会信息都是通过家庭成员传递出去，构成了丰富多彩的社会形态。我很荣幸能够参与《六姊妹》的拍摄，尽管何文氏只是一个配角，但在塑造这个角色的过程中，我重新找回了对祖母的深厚感情，并顺利完成了拍摄任务。每当回忆起这段经历，我都感到无比庆幸自己选择了这份充满人文关怀的职业。
（奚美娟 2025年2月20日写于上海自宅）
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