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《蛮好的人生》终于落下帷幕。
这部剧的播出成绩相当亮眼，央八开播后迅速突破3%收视率，再次证明了孙俪在电视剧领域的强大号召力。
除了孙俪之外，胡杏儿、高鑫、刘钧等配角也贡献了不俗的演技。
但即便演员表现精彩，也掩盖不了剧情质量下滑的事实，目前豆瓣评分仅6.1，似乎反映出主创团队创作力的衰退。
尤其是后半段剧情，狗血桥段频出，抓马情节不断，角色设定也越来越离谱。
看完大结局后，仍有几个问题想和编剧好好探讨一下。
01剧情漏洞无人填补
整部剧的结尾显得仓促又敷衍，很多关键情节缺乏合理铺垫和最终交代。
观众追到最后，无非是希望看到正义得到伸张，坏人受到惩罚。而剧中推动冲突的关键人物陈放与唐铃这对反派夫妻，却几乎没有明确的结局。
他们联手毁掉了胡曼黎的职业生涯，甚至让她失去从业资格，名声扫地。
但在大结局中，唐铃只是穿了一件不起眼的T恤出现在会议室里，陈放更是彻底消失不见。胡曼黎居然还回到蓝洋公司，继续与这两人成为同事。
这样的处理方式不仅虎头蛇尾，更让观众感到极度失望。
02感情线混乱不堪
前期胡曼黎、丁致远、邱丽苏之间的三角关系已经够狗血，没想到后期的感情发展更加离谱，直接变成了“乱炖”模式。
富二代Yuki对薛晓舟一见钟情就已经令人摸不着头脑，之后因为工作再见面竟然还能当众表白，简直匪夷所思。
Yuki的父亲李奋斗更是在看到胡曼黎为女儿据理力争时，突然陷入“替身文学”，想起了自己的前妻。
至于薛晓舟，更是情绪起伏剧烈，只要胡曼黎和别的男人接触，他就立刻醋意大发，甚至抢手机质问她是否还联系前夫。
这种强行制造恋爱冲突的方式，让感情线变得一团糟，难道非得靠这些莫名其妙的爱情来推动剧情吗？
03女配人设前后矛盾
邱丽苏一开始的人设是精明、有野心的高段位绿茶，曾巧妙操控两任前夫为自己谋利。
以她的手段和目标，撬动丁致远这样一位拥有网红教授身份的人物应该是轻而易举。
然而现实却是，她一遇到丁致远就秒变恋爱脑。
事业心几乎看不见，反而把大量精力放在和胡曼黎争风吃醋上，一会儿用丁达尔威胁对方，一会儿又因胡曼黎和丁致远争吵。
最终落得个公司破产、被人追债的下场，甚至怀孕期间摔倒可能造成胎儿窒息。
角色行为毫无逻辑支撑，既想打造“事业型女性”的形象，又频繁陷入雌竞戏码，导致人设崩塌严重。
要么干脆洗白，要么保持纯粹的恶，何必自相矛盾？
04女主沦为男性附庸
胡曼黎的人设从头到尾看似一致，但纵观她的经历，只能说：人生真的“蛮惨的”。
先是被炒鱿鱼，找薛晓舟合作，接着被起诉，转做家办，最后又回到蓝洋，调岗至养老项目，才重新站上领奖台。
故事虽然圆回来了，但她这是第几次从零开始？
中间二十多集的内容，基本都是围绕男主的成长展开，薛晓舟在事业、财富、眼界等方面都有显著提升。
而女主除了获得一些人生感悟，几乎失去了所有——丢掉工作、卖掉车房，从豪华公寓搬到破旧出租屋。
还要扮演“全职保姆”的角色，做饭洗衣一手包揽，辛苦打拼的成果却被男主收割。
明明可以凭借自身能力重回巅峰，却被强行安排成辅助男主的角色，变成他的附属品。
越努力越悲催，这就是所谓的“大女主”吗？
05成长型男主毫无成长
薛晓舟这个角色是全剧争议最大的，原本期待他能逐渐成熟，但到了结局，他依旧毫无变化。
李青青（邬君梅饰）曾表示会在他和唐铃之间选择接班人，并公开训斥唐铃，薛晓舟本该占据优势。
但他却因唐铃的问题与李青青大吵一架，愤然辞职。
做事不计后果、自我感觉良好，完全忽视现实。
作为剧中开局最惨、结局最好的受益者，薛晓舟所谓的“成长”显得格外苍白。
有女友吴雅一路照顾陪伴，分手后又有胡曼黎为他鞍前马后、收拾烂摊子，才让他可以肆意妄为。
女性角色，尤其是女主，成了他的“养料”。那这位男主真正的成长体现在哪里呢？
06师徒情硬拗成姐弟恋
最让人无法理解的就是这段强行发展的感情线。
虽然结局没有明示胡曼黎答应薛晓舟，但两人在蓝洋重逢、握手一笑的画面，暧昧氛围拉满。
从薛晓舟爱上胡曼黎那一刻起，剧情就开始走偏。
拿下三千万订单要庆祝，他却要求胡曼黎给他做饭，难道爱她就是让她洗手作羹汤？
他既没立场也没资格去约束胡曼黎，却表现出极强的控制欲。
一边说努力是为了赢得她的认可，一边又用辞职来“逼迫”她妥协，仿佛一切主导权都在她手中，实则是情感绑架。
他还去找丁达尔帮忙，试图说服他接受自己和母亲的关系。
甚至认为胡曼黎其实也喜欢自己，只是碍于世俗眼光不敢承认，真是太过自恋。
这段感情线的处理方式既生硬又尴尬。共患难的关系可以升华成亲情或师徒情谊，偏偏要往俗套的姐弟恋方向发展。
明明有更好的表达方式，为何一定要走这条老路？
07结语
整部《蛮好的人生》，看完之后只觉得一头雾水。
除了胡曼黎外，其他女性角色都像是工具人，定位模糊。邱丽苏负责制造情感冲突，吴雅的存在只是为了刺激男主觉醒。
男性角色同样糟糕，丁致远自私贪婪，薛晓舟冲动幼稚，小艾总精神不稳定且极端占有。
本应展现女主逆袭的故事，却变成了男主的主场，披着“大女主”外壳，讲的却是典型的男性爽文。
如果编剧对女性成长的理解仅止于此，那么无论对剧情还是现实，都是一种悲哀。
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