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“仿佛穿越回童年时光，再次沉浸于聊斋的世界。”
自上线以来不过短短两天，《无忧渡》在爱奇艺平台上的热度便已突破9000大关。十集过后，这部充满聊斋韵味的自制单元剧，已然显露出成为近期国产剧市场黑马的潜力。
古装剧一直是国产商业剧中竞争最为激烈的领域之一，同时也是最渴望创新与突破的类型。当大多数作品依旧围绕着生生世世的爱情纠葛或是宫廷权谋斗争时，《无忧渡》以独特的章回体单元结构、半实半虚的世界观设定，为观众带来了别具一格的清新体验。
面对微短剧对长剧市场的冲击以及每月都有新作涌现的古装剧市场，《无忧渡》何以凭借其轻盈灵动的捉妖故事脱颖而出？
一方面，《无忧渡》巧妙地融合了传统志怪文学的精髓，将奇幻的故事想象与现实关怀完美结合，在寓真于幻中展现世间百态，借古喻今探讨当代社会议题；另一方面，该剧充分激发了中式想象力，利用丰富的传统文化视觉符号，从扑朔迷离的奇异案件到主人公记忆中的诡谲幻境，构建了一个绚丽多彩的东方志怪世界。
正是这种将志怪传说、日常生活、传统美学与东方哲思融为一体的手法，让观众随着男女主角一同揭开身份之谜，踏入万物有灵的奇妙旅程，欲罢不能。
虽是幻想，却扎根于现实
遵循古典志怪文学的传统，《无忧渡》描绘了一个人妖共存的世界。剧中，捉妖师宣夜与少女半夏共同经历了一系列名为“鸮吟”、“回春”、“换命”、“入画”、“双生”、“化妖”的章节，穿梭于满是人间烟火与绮丽幻想交织的空间，逐步解开关于“爱、贪、嗔、痴、空、渡”的奥秘。
那么，传统的志怪故事又是如何流传千古而不衰呢？
茅盾在其著作《爱读的书》中曾透露自己喜爱阅读历史与幻想类作品的原因：“我个人偏好的文学作品，既有历史题材也有幻想元素。”尽管茅盾以其众多现实主义杰作闻名，但他同样钟情于《西游记》，认为它虽然充满了幻想，但始终基于现实。“大凡托根于现实的幻想之作，因其奇诡而恣肆，往往比直接描写现实生活更打动人心。”这番话同样适用于解读《无忧渡》的魅力所在。
在已经播出的“鸮吟”和“回春”两集中，通过一个割喉案揭示出的欲望与救赎背后的情感复杂性令人深思；而在“回春”一集中，一位被青春永驻所困于镜中世界的女子形象，则映射出了许多人心底难以言说的情感渴求。这些情节不仅触及了人性深处，也引发了关于个人选择与生命意义的深刻反思。
有网友评论称，《无忧渡》犹如一面“照妖镜”，表面上讲述的是志怪故事，实际上揭示的是人性及社会现象中那些模糊不清或晦涩难懂的部分。
例如，在“碧玉回春”的故事里，舞姬为了追求永恒的美貌，不惜吞食被施咒的碧玉梨，却因此付出了人格代价。这一情节触动了许多观众的心弦，有人甚至将白居易的《琵琶行》与剧情画面相结合进行二次创作，以此反映人物的命运悲剧。通过探讨容貌焦虑等现代社会话题，《无忧渡》深入浅出地展现了人性欲望与自我救赎的过程，传递出积极的价值观，持续引发观众的共鸣与讨论。
借鉴志怪美学，实现虚实相生
对于奇幻题材而言，关键在于如何让观众相信并认同故事中的世界。
《无忧渡》继承了《聊斋志异》的志怪美学，将浪漫奇幻元素融入晚唐时期的市井生活，创造出既华丽又富有生活气息的视觉效果。据了解，该剧拥有超过120个角色、1171套服装以及超过2万件道具，精心打磨的品质为奇幻古装剧带来了全新的诠释方式。
色彩设计上，《无忧渡》参考了敦煌壁画的颜色搭配，并采用了中国传统的水墨风格，形成了层次丰富且变化多端的色彩体系。剧中的广平城建筑色调以敦煌壁画为基础，辅以少量撞色点缀，赋予整个城市灵动而又神秘的气息。至于服饰化妆的设计，则呈现出一种清新淡雅、沉稳大气的中式水墨风，配合自然光线的运用，营造出一幅流动的古典画卷。
基于深厚的中华传统文化根基，《无忧渡》进行了大胆的艺术探索，将视觉奇观与情感挖掘紧密结合，开创了具有中国特色的新型志怪美学。
一方面，剧集并非完全虚构一个全新的异世界，而是通过对《山海经》等古代神话典籍的研究，选取其中记载的妖怪原型，如镜妖、赤炼蛇、兔妖等，打造出独一无二的神兽奇幻世界。比如，“人面鸮”不仅出现在故事中，还描绘了她作为“口技伶人”期间爱上凡人并与之吟诵《诗经》篇章的美好画面。
另一方面，剧集还巧妙地加入了一些幽默元素来调节紧张氛围。“山妖娶亲”的场景既震撼又妙趣横生，反差萌的设计使得原本恐怖的山妖变得可爱起来；而在深夜密林中，宣夜与兔妖用漫天萤火照亮半夏下山的道路，这样的场景既神秘又温馨，增强了角色之间的情感联系。进入镜妖创造的幻境后，宣夜意外分裂成两个自我，这种内外反差进一步加深了对主人公身世之谜的好奇心。
值得一提的是，《无忧渡》摒弃了以往仙侠剧常用的磨皮滤镜手法，力求还原生活的本真质感，使观众能够在“信任”与“好奇”的双重驱动下，深入体验一场关于渡人、渡妖乃至渡情的志怪之旅。
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