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由韩三平和王宝强联合监制，王宝强时隔十二年后重返电视剧领域的重要作品，《棋士》于2025年在CCTV-8及腾讯视频X剧场同步播出。这部聚焦现实题材的生活流罪案剧，围绕着一位普通的围棋教师崔业展开，他在一次信用社抢劫中成为人质，并为了自救而协助劫匪逃脱，从此踏上了一条不归路；与此同时，他的哥哥崔伟作为一名警察，在调查案件的过程中逐渐揭露了弟弟的真面目。《棋士》不仅通过将棋局与犯罪计划相结合的方式为观众呈现了一个全新的视角，还通过“棋如人生”的深刻隐喻探讨了普通人在社会变迁中的挣扎与选择。

据中国视听大数据（CVB）统计，该剧首播当天收视率便达到了1.16%，欢网实时收视峰值更是高达1.81%。社交平台上，#棋士128秒把人性扒光##王宝强时隔12年新剧播出#等话题热度持续上升，引发了广泛讨论。

以围棋为主线

以人性为核心

作为该剧的监制兼主演，王宝强强调这是一部深入探索人心与人性的作品。“我们希望通过这部剧让观众意识到，尽管生活中会遇到各种挑战，但只有选择了正确的道路，才能找到光明。”他指出，“就像下棋一样，一步走错，全盘皆输。崔业虽然擅长围棋，但他的人生却如同一盘败局，正因如此，他才会走向悲剧性的结局。”

《棋士》剧本历经三年精心打磨，将兄弟间的对决、人性的较量巧妙地融入日常生活场景之中，通过真实的生活气息与深厚的人文底蕴探索类型剧的新视野。“相较于简单的犯罪情节，我们更倾向于深入挖掘犯罪背后的根源及其所反映的人物命运。”导演房远解释道。

从人物关系和命运的角度出发，《棋士》没有采用传统的以犯罪现场为开头的方式，而是将镜头对准了崔业和崔伟这对兄弟截然不同的生活状态。第一集的家庭聚会场景通过冷暖色调的强烈对比，清晰地划分出了两个世界：屋内是身为警察的哥哥崔伟与同事们的欢声笑语；屋外则是弟弟崔业在防盗门外显得局促不安的身影。这段长达两分钟的长镜头不仅勾勒出了兄弟二人的不同生活轨迹，还悄然埋下了关于他们未来命运、选择等方面的伏笔。

导演房远表示，“自拍摄的第一场戏开始，我们就采用了‘上帝视角'来揭示真相，使观众能够清楚了解谁是犯罪者，并基于角色的具体情境分析他们的行为动机。这些决定往往根植于角色的性格特质与认知体系。”

细致布局

棋局与罪案交织

如何实现棋局与罪案的完美结合，同时确保剧情既专业又通俗易懂？创作团队在这方面下了不少功夫。

房远介绍，为了保证棋局设计的专业性和合理性，团队特别聘请了专业的围棋指导老师。然而，他们并未选择高级别的职业选手，而是挑选了与崔业水平相当的围棋培训机构教师。在构思犯罪情节时，主创们特意避免让崔业做出超出其认知范围的行为，以此保持角色的真实性和可信度。

创作团队反复权衡棋局的难度，力求做到雅俗共赏。“既要让不懂围棋的大多数观众理解剧情的发展和角色的想法，又要让懂围棋的观众欣赏到每一步棋的设计，感受到其中蕴含的角色性格和思路。”例如，第二集中提到的“李代桃僵”棋局参考了马小春九段撰写的《三十六计与围棋》。当崔业在信用社传菜口摆出棋局时，对于不懂围棋的观众来说，他们可能只会看到崔业在摆放棋子，进而联想到弃子引敌的战略；而对于熟悉围棋的观众，则能洞察到崔业每一步背后的心路历程。

针对部分观众猜测“崔业最终会被洗白”的说法，导演高妮妮明确表示：“我们并没有美化崔业。在围棋比赛中，崔业的每一次落子都会影响最终结果。他在棋盘上谨慎行事，但在人生的道路上却屡次做出错误的选择。面对当前的人生困境，他只想着如何取胜、摆脱眼前的困境，从未考虑过自己行为的正当性。相比之下，崔伟始终坚持做正确的事情，追求正义。本剧旨在通过这对兄弟在面对人生困境时的不同选择，向观众传达这样一个信息：今日的结果源于过去的因果。人们无法选择自己所处的时代和环境，但可以选择如何回应，成为怎样的人。”

再现千禧年的风貌

细腻展现人物与时代背景

《棋士》成功重现了21世纪初的街景、录像厅的霓虹灯、老式公交与出租车以及游戏机厅等元素，营造出强烈的年代氛围。该剧播出后，“电影级的画面质感”和“浓厚的年代感”成为了观众热议的话题。

房远透露，创作团队致力于还原2000年初具有标志性的物品和场景，帮助观众更好地理解那个思想观念迅速变化时期的民众心态。“当时的社会正处于快速发展的阶段，经济形势良好，社会结构也在经历重大转型，人们的思维方式与过去相比发生了显著的变化。面对这样的时代变革，每个人的选择和心理变化各不相同，崔业便是其中一个典型的例子。”他认为，崔业身上体现的传统观念与时代潮流之间的冲突为这个角色增添了更多的层次感。

摄影指导刘懿增举例说明，《棋士》的影像设计具有很强的角色带入感。比如，崔业在学校表彰大会上的首次亮相被安排在画面的角落，而不是中心位置；相反，崔伟的出场则采用了中间正位仰拍的方式。这种拍摄手法的差异巧妙地展现了两人不同的社会地位和心理状态。

造型指导梁江儿提到，在人物造型方面，崔业通常穿着传统手织毛衣、西裤和老款运动外套，发型也略显过时；而崔伟则代表了那个时代最时尚的一群人，常穿牛仔裤、Polo衫和宽肩皮衣。鲜明的造型差异反映了两人截然不同的性格特征。

在镜头选择上，制作团队使用复古镜头，创造出具有胶片质感的画面效果。“用复古色调构建二十年前的世界需要创造一定的距离感，但又不能让观众觉得与现实相差太远，这要求精确掌握尺度。我们的目标是呈现一种介于二十年前与现在之间，既有年代感又带有复古倾向的视觉体验。”房远总结道。

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