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《疾速追杀》系列电影是动作片的杰作，但让我们面对现实吧：它们紧紧聚焦于威克先生及其与刺客高层的斗争。周围的世界引人入胜，层次分明，构建模糊，这个世界内存在着丰富的可能性，可以找到其他同样令人兴奋的故事。

这就是Peacock新推出的三夜事件系列《疾速追杀世界：大陆传奇》派上用场的地方。该系列由Greg Coolidge、Kirk Ward、Ken Kristensen和Shawn Simmons编写，由Charlotte Brändström（第2晚）和Albert Hughes（第1和第3晚）执导，故事发生在1970年代的纽约市，讲述了年轻的温斯顿·斯科特（Colin Woodell）试图为弟弟弗兰基（Ben Robson）复仇并接管充满刺客的神秘酒店“The Continental”的故事。

我有幸参加了近期在好莱坞罗斯福酒店举行的一场庆祝该系列的特别活动。这座建筑物已经变成了“The Continental”，我与其他与会者一起，目睹了该节目的导演、执行制片人、服装设计师、动作导演、制作设计师和音效编辑的一系列讲座和演示，包括实时编排战斗场面。

一个诞生于复活节彩蛋的节目

活动开始时，我们被带到了罗斯福酒店的华丽的“CineGrill”房间，与Hughes和执行制片人Erica Lee以及Basil Iwanyk进行了“火炉畅谈”。后者解释了整个《大陆酒店》系列的关键，源于伊恩·麦克肖恩饰演的温斯顿·斯科特在第一部《疾速追杀》中的一个不经意的台词：

"讽刺的是，整个节目都基于第一部电影中的一个复活节彩蛋，我甚至都不记得了。显然，温斯顿说，'我在这个机构里待了'，或者'我经营这个地方已经35年了'，这是编剧们的出发点，他们说：'你们知道《疾速追杀》中的那句台词吗？'我们都说：'我们不记得那句台词。' '但《疾速追杀》中有一句台词，那就是我们要开始的地方。'"

当然，在《大陆酒店》中，还可以找到一些更传统的复活节彩蛋，包括来自威克宇宙的彩蛋（比如威克的1969年野马Boss 429的出现）以及其他电影和电视作品中的彩蛋——在白天的某处，一个场景上的涂鸦写着“出来玩”，这是对1979年电影《战士》中David Patrick Kelly不朽台词的引用，也是对《疾速追杀4》的提及。

然而，Hughes、Iwanyk和Lee似乎更为兴奋的主要元素是，《大陆酒店》将《疾速追杀》的世界带到了所谓的小屏幕，而不会牺牲电影独特的美学和动作。正如Iwanyk所述：

"我们一直说，'不要让它变得更大，让它变得更酷。' [...] 在某种程度上，对于好莱坞的所有动作系列中，它是最适合于电视的相对预算限制的，因为我们不需要炸毁一个城市街区，也不涉及坦克或飞机。这是两个人在电话亭里打架，这太棒了。你无法再小了。这实际上是战斗的乐趣之一。但它不是更大，它只是更酷，这就是我们一直在电影和电视节目中说的。"

将1970年代的情节融入翻拍

“约翰·威克”系列电影的一个特点是它将许多美学元素融合在一起，包括摄影、道具、汽车、服装等等。这样做得足够好，以至于人们很难准确说出“约翰·威克”发生在哪一年。而《大陆酒店》将这一系列明确地设定在20世纪70年代（并出现了纽约市卫生罢工等现实问题），但继续保持了原有的传统，没有完全固定在那个十年的特定年份。

这样的选择使服装设计师莎拉·阿瑟有了充分的发挥空间，她既受到了当时时尚设计师的启发，也受到了著名的70年代电影中看到的夸张设计的启发。她解释说：

“显然，我对70年代进行了大量的研究。那是50年前的事了。尽管如此，它并不感觉像那个时代，因为70年代的时尚多次复兴。我想要为演员们提供真实性和化学反应，让他们投入到角色中去。因此，我找到了很多原创作品，这些作品我用了很多。我找到了来自Studio 54、伊恩·施拉格的书以及艾伦·塔纳邦的‘70年代的纽约’等非凡的摄影参考资料。当然还有Studio 54的纪录片。我观看了一些受到70年代启发的电影，如《出租车司机》和《卡利托的方式》，并吸取了那些电影的设计师所做的工作。但显然，我想要创造出属于我们自己的设计，使《大陆酒店》成为独一无二的作品。”

阿瑟亲自展示了她为该剧设计和制作的许多服装，包括为杀人的汉赛尔和格蕾特尔双胞胎（马克·武藏和玛丽娜·马泽帕）设计的狂野、漫画般的服装以及为本系列的面具裁判官（凯蒂·麦克格拉斯）设计的引人注目的服装。阿瑟必须牢记的最重要的元素之一是几乎每位演员的服装都必须能够随着剧情的发展而灵活移动，她在当天的座谈会上告诉我：

“我知道会有大量的特技和动作戏。所以，我的第一件事就是制作了150套各种尺寸的灵活布料西装。[...]所以我把它们制作在外面，衬衣也是一样，这样做省去了很多麻烦，如果我没有这样做的话，那将是一个巨大的问题。这是我知道我需要的东西之一，有很多相同尺寸的衣服。弗兰基，在开场的场景中，他不得不穿越通道并进行各种动作。所以我们最终在他的裤子里面加了莱卡，但你看不到它。这就是一些小技巧。”

实际上，在行动中拨打电话

接下来，我们被带到酒店的另一间套房，那里配备了制作动作电视剧所需的所有装备：一个'70年代纽约的布景，前面放着几张黑色的跳垫，中间是一个充满涂鸦的电话亭。这是制片设计师德鲁·布劳顿解释了他在创作《大陆酒店》场景方面的努力的地方，也是动作导演拉内尔·斯托瓦尔展示他在编排打斗时喜欢使用的技巧的地方。

Broughton在一个圆桌讨论中详细谈到了如何建立支持故事和动作编排的环境：

"在动作片中，好的制作设计和糟糕的制作设计之间的一个区别就是如果东西看起来假的，就会破坏一切。如果看起来像蜡木，或者看起来太容易了。所以这是一种非常复杂的过程：所有这些不同的艺术家都参与其中，确保我们使用的材料都是合适的，看起来正确。我们绝对不希望我们的工作分散了注意力，夺走了瞬间，因为如果这样的话，你会完全被电影抛出去，因为你会觉得，'哦，他们只是穿过了一个蜡木障碍。'"

在演示过程中，Stovall解释说，扮演Lou角色的女演员Jessica Allain在她的职业生涯中从未进行过任何屏幕打斗，而且由于电视制作的性质，没有时间为演员安排通常在大制作动作片中进行几个月培训的计划。因此，他采用了一种技巧，将每个动作分配一个行为和情感。例如，如果你要出拳，你可以先"拿起电话"，然后"把电话给另一个人"。Stovall从观众中挑选了两名志愿者，使用这种技巧教给他们一个组合，以创纪录的时间，使每个人都能够在电话亭内轻松地表演出来。

这是Stovall对屏幕动作的实时示例，他使用了一些自己的技巧以及87eleven设计团队提倡的技巧，该团队曾参与所有的"绝地逃亡"电影。在后来的圆桌讨论中，Stovall解释了与制作设计合作如何提高动作的影响：

"你需要做一些其他的事情，让那些不懂武术的普通人感到疼痛。因为他们不懂这个技巧。他们不懂这个砍。他们不知道那踢得有多猛。但如果我把某人踢到一个瓮里，它摔碎了，你就可以说，'那真的很有力量'，这在武打世界中给我们带来了一点休息，打破了一些东西。"

世界上最致命的键盘

回到CineGrill，舞台上现在摆放着声音编辑Luke Gibleon的设备。中央是一个键盘，每个键上都有一些奇怪的标签，只有在Gibleon演示了节目开场打斗序列之后才变得有意义。在这个场景中，Frankie刚刚从大厅的新年夜Continental偷了High Table的东西，他正一路打斗着离开酒店，穿过一个巨大的楼梯间。Gibleon播放了已完成的场景，然后再次播放，但这次去除了音效（但保留了音乐、对话和佛利）。

原来，他的键盘上编程了在场景中需要的所有枪声：为Frankie的英雄枪声设置了沉重的爆炸声，为坏人的枪声设置了低音的声音，以及子弹击中木头或金属时的嗖嗖声和弹开声。他找来两名志愿者，让他们试图实时执行音效，结果是预料之中的有趣，看到枪开火然后在一瞬间后听到枪声。为了证明这是可能的，Gibleon独自完成了整个场景，所以你几乎会发誓他一直在作弊。"

稍后，在一个圆桌会议上，吉布里昂谈到了他作为“维克”系列电影的老手，如何设计电视剧的音效，明白大多数观众会通过较小的扬声器来听：

"我的想法是…几乎要过度设计和过分强调，因为我知道人们是通过[电视]扬声器来听的。而艾伯特的风格是，我们真的在强调音效。所以在某些时刻，我选择了更大、更宏大的音效，这样我知道当它们出现在电视屏幕上时，我们将有机会听到并感受到它们。其中一个重要的事情实际上是，我曾参与了所有的‘维克’系列电影，这是必要的。因此，我至少已经知道如何处理那些动作场景和那种音效。因此，这使我有机会花时间来精心制作，因为时间、预算和一切都有限制。"

《大陆酒店》要有所证明

当一天结束时，我们在不同的圆桌会议上与《大陆酒店》的工作人员交谈，在这些对话中，显然每个制作这部剧的人都对它充满了激情，有两个层面。一个是对他们的工艺的正常热爱，但另一个层面是，他们知道他们要继续制作四部受到高度赞誉的动作电影，他们有点要证明自己的态度。在讨论他在布达佩斯与工作人员的士气时，阿尔伯特·休斯表达了这种态度：

"[工作人员] 也有一种肩膀上的芯片，一个双亲种族的小孩也有这样的芯片，一个来自小国的人也有这样的芯片。'嗯，他们低估了我，因为我不在大城市。我不住在好莱坞，我不... ' 你会有这种小小的态度，' 他们***的这些家伙。我要向他们证明。' 这就是态度。' 你们认为你们知道什么是最好的吗？看着吧。' 所以我被这种态度所吸引、迷住了，也感到震惊和感动。我也认为其中的好处是，他们都了解这个IP。他们都是‘维克’的粉丝。而我一直不停地提醒自己，'阿尔伯特，他们可能喜欢你。但他们不是那么喜欢你。' [笑] 他们热爱‘约翰·维克’的世界，他们理解它。他们真的很有野心。当你来自一个小国家、一个小个体或是一个少数族裔时，你必须要有野心。”

尽管《大陆酒店》充满雄心，但《约翰·维克》系列背后的人们对于继续扩展这个世界有着健康的态度。巴兹尔·伊万尼克解释道：

"我觉得一听到‘宇宙’这个词，你会说，'哦，天啊。' 你会翻白眼。因为这就像是新的***风潮。[...] 几乎可以说是一个令人痛苦的自我反思，'我们怎样才能做更多的事情来扩展这个世界，同时保持质量，保持它依然很酷，而不让任何事情变成金钱的诱惑？' 因为，上帝保佑Lionsgate。明天，他们可能会制作三部不同的‘约翰·维克’电影——我不是指约翰·维克，而是派生作品，我们可以赚很多钱，但我们有这种有趣的传承。[...] 我们只是想有条不紊地做事。我们想尊重观众的期望，不要搞砸，这说起来容易，做起来难。”

埃里卡·李补充说，“我们试图非常认真地对待它，它必须有意义。” 只有时间会告诉我们，《大陆酒店》是否在2023年9月22日首播时会变得有意义。滴答滴答。

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