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在2020年离世的电影大师斯图尔特·戈登（Stuart Gordon）的离世之后，电影《鲜肉》为他致以了崇高的敬意。观众们在观看这部电影后不禁怀念他，尤其是在这部充满离奇元素的作品中，回顾了他深爱的H·P·洛夫克拉夫特领域，尽管缺少了已故的幕前专家斯图尔特·戈登那种将怪异的恐怖元素与黑色喜剧调调熔合在一起的技巧。
影片中有一些幽默和恶趣味，尤其是在戈登的长期编剧合作者丹尼斯·帕奥利（Dennis Paoli）对这位文化幻想小说家的不太受欢迎的1933年短篇小说《H·P·洛夫克拉夫特集锦鬼故事之鬼拍门》进行了大胆的性别反转改编。但导演乔·林奇（Joe Lynch）却不巧地将这个超自然故事的大部分部分打造成了一部情色惊悚片，讽刺意图不明确，导致演员们看起来有些傻。该电影将于10月27日有限上映，并在流媒体平台上播出，最好在品味了几杯酒后观看，这样更多的笑声可能会显得有意思。
故事以丹尼·厄普顿博士（Barbara Crampton，同时是制片人）在尸体库检查一具似乎令人毛骨悚然的尸体，然后前往附近精神病院探望了一个曾经的同事，现在变成患者的伊丽莎白·德比博士（Heather Graham），她也是一名精神科医生，现在因与前述尸体有关而被认为极具威胁性。在回应丹尼的请求“从头开始告诉我发生了什么”时，她坚称自己无辜。
不久前，伊丽莎白在看诊一个病人时，陷入了疯狂的陌生人阿萨·韦特（Judah Waite）突然出现在她的办公室，口中喃喃自语：“他想要我的身体。”这个年轻人似乎在谈论他的父亲埃弗拉姆（Bruce Davison），而当埃弗拉姆在疗程中打来电话时，阿萨陷入了一种癫痫发作，之后以戏剧性的不同、嘲笑自信的个性重新出现。德比博士判断他患了偏执狂，这个诊断我们已经知道她自己后来也会接受，但一旦他恢复原状，阿萨坚持说他受到了一种邪恶的外部力量的威胁。
伊丽莎白开始犯了一系列伦理违规行为，给了他自己的私人电话号码，她发现自己无法从头脑中排除这个男孩，即使与被忽视的丈夫爱德华（经常光着膀子的约翰·夏克Johnathon Schaech）做爱时也是如此。第二天早上，她越过了另一道界限，开车前往这位新病人给她的家庭地址。在那里，她发现阿萨不在，但他的父亲出奇制胜地在场，还有一本关于通灵术的神秘书籍，其中的插图非常类似于洛夫克拉夫特最喜欢的触手怪物“克苏鲁”。
第二次访问变得更加严重，明确了阿萨、他的父亲和现在的伊丽莎白正受到某个古老的灵魂困扰，这个灵魂可以占据他们的身体，随意控制他们的行动。这种危险更加尴尬，因为邪恶的力量对烟、酒、暴力和性爱都有巨大的欲望。
《鲜肉》选择强调的是性爱场面，尽管其中的奇异感有些平庸，裸露场面明显使用替身演员。史蒂夫·摩尔平庸的音乐得以配以呻吟的萨克斯风，标配的风扇叶片旋转镜头，以及平淡的制作设计，这些都不幸地淡化了这个故事的离奇元素，却增强了其类似于《死亡之体》级别的情色氛围。
所有这些或许是剧本有意为之的，但大卫·林奇粗糙的处理方式使其更像是被沉重的陈词滥调所压制，而不是对它们进行讽刺性的游戏。他的演员们被置于一个棘手的境地，既不能在那种热辣模式下令人信服，也不能在不断升级的多重人格演出中令人信服，因为邪恶的灵魂在不同的身体之间进行着跳跃。
当电影在约75分钟后回到故事的框架设备，即主人公所在的医疗机构的现场故事，情节变得更加令人兴奋，充斥着血腥、身份切换的过度场面。然而，令人沮丧的是，电影没有更多地发挥这个奇怪的高潮——林奇没有像戈登那样在自己的洛夫克拉夫特电影中，特别是《再生人》和《异域驱魔》中，为类似的极端结局带来夸张而简洁的舞台效果和情感。
这个项目对于那些电影的工作人员来说有些像一次重聚，包括保利、克莱普顿和制片人布莱恩·尤兹纳都显眼地参与其中。然而，尽管有这些愿望，但这部电影无法重现那些文化经典的独特古怪风格。出色的演员变成了呆滞的夸张角色，而这里明确的幽默水平不幸地被结尾字幕中使用儿童歌手巴里·路易斯·波利萨的《我需要你就像甜甜圈需要洞》所夺取。
同样，故事中更具幻觉色彩的方面是通过大卫·马修斯的相机以360度旋转的方式呈现出来，这种手法虽然费力但缺乏创意。在这里不乏努力，但《鲜肉》往往只是让人觉得勉强，而不是追求的疯狂好时光。
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