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《信条》的时间逆行与顺行同时出现的画面可说是空前绝后,但时空旅行且意图改变过往却又无法改变的情节(有点像是“命定论”);

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其实早就不是新事,这部电影让我想到伊森霍克的《前目的地》加上《终结者系列》的回到过去、加上布鲁斯威利《十二猴子》的解谜过程,用这样去想像就觉得本片并不陌生,只是回到过去时,过去的人物都是以倒退进行的方式罢了!

本片早在上映后不久就有人画出了时间轴,相当清楚的剖析,虽然有些事后诸葛,但本片“并不烧脑”,起码没有《盗梦空间》看完后还给观众猜测自己到底是清醒还是做梦的空间,但本片在观看时却“非常的难以理解”,而这正是本片我认为“炫技”的原因…

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剧情并不复杂,但剪接很刻意

先暂且不提“时间逆行”的科学原理(这点我并不擅长,电影也未多做解释),跳脱了时间逆行,这就是一部回到过去的电影,但本片的中后段以后,从本来似懂非懂的解谜过程,突然发散成各个时间线同时进行,即便是同一个场景,相同的角色,却发现他们重复说道相同的内容、却又做了不同的决定,就在这个时候,身为观众的我意识到“这几段来自不同时空”!而当我正想要从角色的服装反应来判断各自所属的时空时,剧情却还在进行!因此观众同时又要试着从各段跳剪的片段中看懂这部电影在演什么…而当我也意识到这件事时,直觉便是放弃理解,不知道这是否是导演或剪接想要达到的效果,他们确实扰乱了我的思绪,但也或多或少的删减了我对本片的兴趣,这好像要你解一个复杂的逻辑问题,却又故意用很潦草的字迹来书写。

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我认为人脑是一个“依循轨迹”思考的器官,当它找不到接续的依据时,疲乏很快就会到来,事实上,片中有些还算精彩的爆破、动作镜头,甚至让我感觉有一点点的无聊…因为非线性叙事的方式,让这段枪战、争夺在我眼里变成无意义的画面(因为尚未受到足够的前情提要以进入状况),当然,也许这是我的思路跟不上,或者是很偷懒的在故事还没讲完前就拒绝理解背叛了它,但本片的娱乐性对我来说确实因此大打折扣,我觉得导演也许这次真的“玩过了头”。

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我心目中的多重时空剪接

既然抱怨,我就要来平反我的说法并非“纯粹只是”抱怨,关于多重时空同时进行的电影,其实早在几年前就有一部小成本制作电影《慧星来的那一晚》,这部可堪称神作的小品电影,仅仅用一个房子、一群人就拍成了解谜神片,我当时认为这部电影之所以厉害,是因为它只用了固定的场景、固定的角色,而今天看完《信条》以后才发现…也许《慧星来的那一夜》不得不限定场景的真正原因,因为过分的场景转换、过多的角色介绍,会扰乱观众的视觉跟挑起他们的敏锐神经,当直觉告诉你这部电影已经是“相同场景的不同时空时”,观众就很难跟着剧情走势沈浸在里头…,还记得《彗星来的那一夜》当主角们发现自己早在无意识下换了好几个不同的时空时,观众想必也跟着头皮发麻,想说自己到底在哪里弄丢了轨迹,但《信条》却很快的就让观众陷入迷失时空的混乱,这也导致本片在看到一些似乎是“爆点”的画面时,让人毫无感觉…

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