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“这是一部诺兰(ChristopherNolan)的电影。”这是我原本在观赏“信条(Tenet)”之前想得到的唯一、也是仅需的推荐语。

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作为一个诺兰迷,早在好几年前、开拍消息仍如小鸟耳语般到处流窜时,就已经让我引颈期盼多时。而当我此次步出媒体特映会的会场,抬头仰望近乎神坛壁画的巨型屏幕时,我叹了一口气,第一个感想仍是:“这是一部诺兰的电影。”

我认为本片确实是诺兰野心最大、也是将其自身导演特色发挥至极的作品。以一部“商业钜作”而言,诺兰完全交出了一张华丽的成绩单,如果你喜欢《盗梦空间》的层层结构、《星际穿越》奠基在天文物理学上的时间理论、《蝙蝠侠三部曲》的写实调度与临场氛围、喜欢紧凑、烧脑的谍报片,恭喜你,今年九月你有了一访再访的选择;然而,无法不承认的是,诺兰的电影走到了这个极点已经明显的太“诺兰”了,这个算不上缺点的缺点意味着一种自我复制。当初之所以成为诺兰迷的理由,始终来自于每部电影带给我的惊喜期待,然而在观赏《信条》之时,我仿佛去电影院见证自己所有的预测,然后点点头说“嗯嗯跟我想的一样”然后回家。满足之余却缺少了那么一点见证灵光的时刻,这是我觉得本片的可惜之处。

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如果宣称自己第一次就完全理解《信条》到底在演甚么,那或许是太过狂妄的宣言了。复杂的时间轴线、交错反复的剧情和剪辑,确实让人云里雾里。我必须承认我约莫在中间一段就已经完全搞混时间的发展,到了视频后期更是无止尽的内容与画面轰炸,我认认真真地在剩下的半个小时中完全弃守,任由故事伴随着枪林弹雨带我走向结局。

对我而言,这是诺兰电影的一项特色。他从不放弃解释自己的奇想所根据的理论,但他也从不给予观众足够的时间思考。所有的角色都是聪明得无法再聪明的奇才,每一个人的对话像是无需考虑就能拳拳到肉的交锋往来。结构上,诺兰说故事的方法是:一、对话带动概念的解释;二、快速刺激的场面将口头解释加以动作诠释,进而又引发新的问题;三、再进入下一个对话。一环扣一环却不留下多余的时间给观众喘息,我们只得努力地、如斯德哥尔摩症候群般地紧跟脚步,最终举旗投降,然后乖乖买票再看一次。

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但这个特色也造成了许多人对于诺兰电影的角色不立体、情感建立不够完整等问题有所批评。我始终认为这是一种有限制的割舍,为了在他的电影里谈论他思考的形上问题,他不得不将有限的时间让给更重要的事件与元素,而舍弃部分应该经营的内容,这是一个有意地舍取,不应被视为简单的技术失误;然而,在《信条》里,我觉得诺兰倒是真的坐实了这样的批评。绝对能够更简化的动作戏码、绝对能够更完整的对话经营,却因看不出理由的必要坚持而被妥协,他显然想照顾得太多、梦得太大,却越渐忽略了人物的血肉性格。当初《黑暗骑士》所开启的“黑暗写实主义”风格,成就了多少英雄片的灵魂、内心反复挣扎的主角也一直都是诺兰的招牌,这次也因为庞大的剧情构架而被缩减乃至消失,情感的调度只能成为本片些许无力的点缀。

尽管我对其有所批评,但关于诺兰重复、甚至有些拖沓的剧情结构,我仍想提出一点观察跟读者分享:在本片中的确会看到多次相似的动作场面,多到甚至可以拿来思考刚刚还没听懂的剧情,但这些场面确实响应着诺兰设定本片的理论需求,并非只是一种“为了票房打给你看”的徒劳。就这点而言,诺兰的商业拍摄仍然是让人感到刺激的。他的形式(重复的打斗场景)与内容(重复打斗的原因)总能得到合理而满足的结合,而非单纯的照顾读者需求,这也是为什么许多评论者会认为他是“不把观众当笨蛋的”导演。不过,他的打戏到底拍得好不好,那就真的是见仁见智了…

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至于本片最大的卖点“时间”,我认为也是诺兰想展现其宏大野心之处。熟悉诺兰的朋友当然知道时间一直是他恒常的关怀。从《追随》的跳跃剪辑、《记忆碎片》玩转时间轴线、《盗梦空间》层层的时间差、《星际穿越》里时间的空间性,以及《敦克尔克》的三重时间,无论从哪个面向接近,这个主题一直萦绕在诺兰的心中。本次《信条》利用“谍报片”的传统二元结构(秘密行事的情报干员vs胸怀阴谋的邪恶反派),只是将“时间”这个元素提炼出来、赋予其中,过去对于双方勾心斗角的理解就完全有了质的差异。我们无法再用单一时间轴来理解这个世界的权衡运作,“如果你还在线性的思考,就别参加这次的任务”,印象中,电影里的角色如是说。

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时间一直是许多哲学家永恒的关心,但我们对于时间的认识永远太抽象,时常仅止于几点上班、何时休息这样的程度。如果有一天,时间触得着、摸得到,未来就在眼前、过去咫尺之间,甚至这看似线性的时间还能重叠,那又会是甚么光景呢?诺兰娱乐大作的背后,是刻意突出、让我们意识到的人与时间关系,枪林弹雨只是其取巧的魔术,就宛如《致命魔术》里所说的,“我们只想被欺骗”,我们可能懒得思考时间对于我们自身存在的意义,没关系,你大可带着放松的心情,进影院享受被紧凑画面、高昂配乐一场一场轰炸的刺激。

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