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尽管SAG-AFTRA罢工仍在继续，但销售代理商和发行商本周将在圣莫尼卡召开会议，希望与买家重新建立联系，并在美国电影市场展开交易讨论。
多伦多电影节的交易活动不太活跃，令人失望，人们希望在AFM上有几个备受瞩目的项目会被选中。但由于好莱坞的气候，许多项目直到明年2月柏林的欧洲电影市场才会正式上市。市场不仅受到罢工的压力，还受到主要制片厂和流媒体公司的需求变化和紧缩的影响。与此同时，中国买家在几年的离开后回归AFM被视为一个积极的迹象。
索尼经典影业的高级副总裁兼采购和制作执行副总裁迪伦·莱纳表示：“考虑到罢工和全球形势严峻，许多顶级国际销售代理商和人才经纪公司都在克制，不愿展示过多的高端新项目，可能会等到明年上半年。”莱纳指出：“独立市场具有韧性，因为国际领域涌现了各种类型的电影以及纪录片，因此那些寻求广泛影片选择的公司将有选择余地。”
在很大程度上，美国和英国的销售代理商指望惊悚片和恐怖片项目吸引买家。其中一些最热门的项目包括狮门的《惊天魔盗团3》，由鲁本·弗雷斯彻执导，杰西·艾森伯格主演；AGC的《黑暗伊甸园》（原名《伊甸》），由凡妮莎·柯比和悉尼·斯威尼主演；Black Bear和BlockFilm的《莱文的交易》，由杰森·斯坦森主演。
Black Bear还有由塔伦·埃格顿主演的《她乘马车而来》；FilmNation推出了与哈利·贝瑞合作的《The Process》，以及与杰克·奎德合作的《麻醉性谋杀》；HanWay推出了心理惊悚片《与我同行》，由艾米莉·凯里，克拉斯·邦和苏基·沃特豪斯主演；约瑟夫·高登-莱维特主演的《普罗维登斯》由Mister Smith Entertainment发行。恐怖片《一家乐》由Bankside和CAA Media Finance代理，由德夫·帕特尔和罗西·麦克尤恩主演。
除了已经杀青的《一家乐》等少数项目，大多数项目预计将在2024年上半年以SAG-AFTRA临时豁免或在国外拍摄的方式进行制作。
在几个备受关注的动画项目中，高蒙特公司推出了保罗·麦卡特尼的特辑《云端之上》和Charades/Anton的《动物末日之夜》。
Anonymous Content的尼克·舒曼克将推出一些纪录片，例如彭妮·莱恩的《美国夫人》和即将于年底拍摄的《楼梯之家》。
AGC Studios的斯图尔特·福特预计AFM将是“低调的”，“只有两三个真正有实力的项目”。
“即使有演员加入的项目，买家也会问：这部电影有豁免权吗？它要去投入制作的程度有多大？遗憾的是，这次AFM是罢工的不确定性在独立市场上波及的地方，”福特说道。
事实上，即使有豁免权的一些项目也可能不会在圣莫尼卡首映，Arclight Films的布赖恩·贝克曼表示，他曾希望SAG-AFTRA罢工在市场开始时结束。
“很多演员都非常谨慎。他们不希望看起来是穿过罢工线，即使工会给予豁免，”贝克曼说道。他补充说，公司正在进行几个项目的筹备工作，“推动事情向前发展”。
他指出，Arclight能够继续推进，因为公司在全球范围内根据规则进行了很多制作，例如在澳大利亚和新西兰。该公司将携带在戛纳和多伦多推出的电影参加AFM，包括《Miranda’s Victim》，《Arthur’s Whisky》和由基特·哈灵顿主演的《我们还剩下什么》。这些电影正在后期制作和准备交付，贝克曼说道。
舒曼克表示，他即将进入制作阶段的大多数叙事电影都是非美国电影，但他们仍然必须应对一些罢工的挑战。“如果你有同时属于SAG和股权或SAG和加拿大工会的外国演员，这很大程度上取决于他们的经纪人和律师，看电影是否需要在SAG协议下进行制作，或者只需在当地司法管辖区内进行制作，”舒曼克说道。
业内人士的另一个担忧是美国院线市场的状况，贝克曼将其描述为疲软。
“罢工当然对其产生了影响。许多制片厂和制作公司基本上停工了，”贝克曼说道。他预测罢工结束后，市场会出现“真正的内容过剩和有点人为的泡沫”，需求会重新回升。与此同时，北美市场由于大型流媒体公司的影响正在发生“纠正”，而仍在进行大片院线发行的北美发行商则“在积极寻求戏剧性发行机会”。
莱纳表示，索尼经典影业仍然在市场上进行“预购和合作”。
莱纳指出：“如今，院线环境更需要量身定制的戏剧性发行策略，这就是为什么我们最近的每一部发布的电影都看起来如此不同。”他举例说，如《It Ain't Over》，《Miracle Club》和《Carlos》。
舒曼克还观察到，买家更加注重早期参与电影项目。
“你可以在独立电影界看到这一点，从Neon到A24，他们的开发项目已经相当充实了，再到Bleecker Street和索尼经典影业，因为他们始终很早地加入某些项目，”该高管表示，并补充说将会看到没有发行的完成电影在圣丹斯和柏林如何展示。
然而，福特认为美国发行商的“购买能力和对戏剧性上映的信心受到了限制”。
福特表示：“如果电影的类型和演员更适合流媒体而不是院线发行，那么这很可能也是国际上最受欢迎的观众。一个推动另一个。”他说道。
“买家自然比以前更加风险厌恶，因为他们没有以往的附带收入的安全网，”Mister Smith Entertainment的大卫·加勒特观察到。他说，在AFM上恐怖项目的激增可能是因为“恐怖片不需要知名演员”。
但舒曼克表示，美国独立电影正在寻找在“新生态系统中运作”的方法，流媒体和院线发行商都变得更加挑剔。“每个人都在努力理解如何为独立电影选择演员，预算和利用电影进行销售和流媒体传播，”舒曼克说道，并补充说他“不认为流媒体正在积极购买”。
“Netflix购买了《Hitman》，但理查德·林克莱特是一个有口碑的导演，而苹果非常挑剔，不购买，”这位高管说道，他之前在UTA和法国的Memento International工作过。
国际发行商在项目或完成电影的收购上也非常谨慎。“在这种环境下，很难为项目挑选演员，”康斯坦丁影业的马丁·莫斯科维茨说道。该行业面临“一场问题的完美风暴”，其中大多数问题不会很快消失。
“我们仍然面临着影响制作成本和宣传费用的高通胀。大多数国家的利率都很高。市场几乎都消失了，如中国和俄罗斯。世界上最大的演员工会正在进行罢工，”莫斯科维茨说道。
尽管欧洲的院线票房恢复得比美国快，但莫斯科维茨表示，德国的票房仍然“比COVID前低20%”。他还指出流媒体和电视节目的“开支削减”。
FilmNation的罗布·卡尼和艾丽丝·拉菲尔表示，他们公司在过去几年里一直在做更商业化的电影，例如《乌鸦》重启版和《战争之王2》。FilmNation还决定建立一个内部制作部门，并推出Infrared品牌，以增加更大规模、更有野心的电影。
卡尼表示，人们“当然对基于现有知识产权的项目抱有期待和兴奋”，比如《乌鸦》的重启版。
这次AFM令人振奋的一点是中国发行商的到来，自从疫情爆发以来一直缺席。“亚洲仍然受到疫情的严重打击，但我们看到中国发行商寻求院线上映，而不仅仅是电视购买，这是一个重大变化，”贝克曼说道。他预测“这将是开启亚洲市场的助推剂”。
卡尼补充说，日本和韩国的买家也将出席AFM，即使韩国的票房“正面临困境”。
预计在梅里迪恩·德尔菲娜酒店设立新总部的AFM预计将迎来245多家公司的参展，包括中国、法国、德国、意大利、日本、泰国和英国的国家馆。
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