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路阳导演的电影有个特点——尤其是两部《绣春刀》——故事格局喜欢弄得特别大,特别绕几个弯连几个环,但是细节打磨上实在是欠考量。

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就比如说吧,开头姐姐把弟弟推下悬崖(真是亲弟弟?),然后弟弟又一点一点爬回原地……这种降智行为让我恍然想起了《绣春刀2》结尾大战处,先过了吊桥,又从吊桥走回来,再砍断吊桥这如出一辙的景象……感觉导演是在致敬自己的人间迷惑行为?
人物塑造也是路阳导演作品的一大弱点。杨幂在《绣春刀2》里就演了一个究极工具人——负责被沈炼保护,以及当花瓶;在《》里还演了一个究极工具人——除了能打没有任何作用。虽然我一直批评大幂幂的演技,但是这两部戏真的不怪她,确实是导演的问题。这个人物就没给她任何深入塑造的空间,就连她从小被父母抛弃这个设定都没利用,仅仅就是有这么一个设定而已。

但是如果说的导演不尊重女性,这就不对了,因为他男性角色也一样有问题,只是女性更典型一点。,饰演一个寻找被拐女儿的父亲,演技没话说。但是前期他面对警察,中期面对唱“小橘子”的拾荒儿童,明明可以好好说话一两句就能解释清的问题,非要莫名其妙地暴走,纯属自己给自己增加难度。好我可以理解,他是为了找女儿疯魔了,但是后期他又莫名其妙地冷静,一句戳破了于和伟的大阴谋并识别出小说家这个大机关。你非要解释,说他双相情感障碍,大脑时灵时不灵的,也行吧。但根源就在于导演功力不足,为了剧情强行设定人物,就让所有人都变得很拧巴。

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于和伟演的大资本家也有这个问题,一个做这么大生意的人,对自己的亲密合作伙伴——能帮他犯罪杀人的那种亲密伙伴,竟然不断粗暴对待她,用言语自己她,直接把她逼跳反。这就是剧情杀嘛,是设定结局之后的倒推——知道杨幂一定要导向主角团队,所以就设定剧情把她往那边推。所以杨幂作为一个高级知识分子,公司高管,得知合伙人之前还有一个合伙人的时候,竟然第一时间得出了如下推理——你竟然杀了他?心思真的非常缜密了,推理程度堪比唐探3。原来你也觉得杀人是件不好的事啊,你上一秒不还准备搞死雷佳音和董子健么。

所以这几个人物啊,性格都不丰满,形象都不讨喜,弧光都不完整。好的创作是人物推动、配合剧情发展,而不是剧情被动拉着人物走。人设丰满,观众才会有代入感,才会跟随人物的喜怒哀乐艰难困苦而情绪起伏。《刺杀小说家》没有一个能带着观众走的人物,所以看到后面部分,当剧情设定都纷纷展开之后,就会显得非常乏味,有一种“电影怎么还不结束”的感觉。

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就这个,导演还想要搞恶政隐,还想影射。红色的卫兵,两派相斗的人民,造派保派火拼,狂热的信众,打砸抢烧破四旧,还有一个赤、发鬼。什么弑神都来了,什么我还想活很久,你咋不让赤发鬼直接念两句“业未竟,鬓已秋”呢?京派导演就有这种臭毛病,干啥都要反思一下,干啥都要影射一下,就逮着那时候薅,薅得那啥像葛优似的。

你想要恶政隐不是不可以,但是先得把故事讲好是不?结果变成了人物为剧情服务,剧情为恶政隐服务,让电影从头到尾都在一种拧巴之中。姐姐让弟弟向西不要回头,也没解释西边有啥,那就只能解释为赤发鬼在东方,弟弟要去西边迎接普世价值,反正太平洋没加盖不是?

当然特效好确实好,但是这个特效……有必要吗?只觉得浪费。特效不能为剧情服务,还是省点钱的好,否则还不如迪士尼的烟花实在。就好像陈思诚给长泽雅美安排了那么普通一个角色一样浪费——不过如果长泽雅美还能继续参与唐探系列,我倒是能原谅陈思诚……

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路阳这个导演,就是有点手高眼低,老想讲一个多么牛逼涵盖万千的故事,结果人物设定都弄不好。《绣春刀2》就有这种毛病,里面展示了一种明显的反建制反政治情绪:阉党是老阴X,文官集团是老阴X,崇祯也是老阴X,只有我沈炼是一朵盛世白莲花,你们这些玩政治的天生就是想迫害我白莲花!

同样是宁浩徐峥这一批人发起的青年导演扶持计划,文牧野拍出了一个三十亿的《我不是药神》,郭凡拍出了一个四十亿的《流浪地球》,路阳《刺杀小说家》八亿,《绣春刀2》两亿,《绣春刀》九千万——这是有原因的。
所以别老想着“弑神”啦,先发自内心地去爱一下自己作品里的人物吧。

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