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》反超《唐探3》,获得2021年春节档冠军,冲击50亿票房,其中一项重大意义,就是让此前数年时间,几乎已经被商业上“宣判死刑”的“女性题材电影”,起死回生了。

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随着中国电影工业的飞速发展,随着内地电影市场的飞速发展,都已经无限接近了世界最强的好莱坞水准。

市场急剧扩容后,带来的数量巨大的新观众,更多喜欢的就是好莱坞式的工业大片的光影特效,而 男星主扛的大制作工业电影,也同样成为市场绝对主流。此前那些更偏好演技、艺术影片和爱情影片的观众,已经沦为“少数派”。

所以,当吴京、、黄渤、邓超、、王宝强、、张涵予……这些个人号召力强大的内地中生代,早已将老牌港星取而代之,共同扛起了当今华语影坛的大半边天下,

曾经风光一时的“四旦双冰”等一线女星则集体落寞,纷纷离开了商业大片的市场,近年来已经很少出现在热门电影的主演名单了,就算偶尔参演,也只是戏份不多的【镶边女主角】,给男星“大男主电影”当陪衬。

残酷的【中年女演员危机】,更成为困扰无数三四十岁女星的共识,以至于让这些奖项等身\声名赫赫的影后与视后们,频繁发言,公开卖惨, “没戏拍”、“没好戏拍”,“只能给小年轻演妈”。

即使是凭着精湛演技、在有限戏份仍能发光出彩,成为影片靓丽点缀的实力派青衣,如袁泉、谭卓、任素汐们,仍能接到很多商业大片的“镶边女主角”,但终究也只是男星“大男主电影”的陪衬。

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比如2020年百花奖评奖,谭卓同时有《我不是药神》《烈火英雄》《》三部镶边女主的电影获得提名,就已经让她成为最炙手可热的电影女星之一了。

而周冬雨这样能接到《》这种一番女主电影的,更是凤毛麟角的存在,也让她凭足够多的出彩戏份,毫无悬念通杀了同年度的金鸡奖、百花奖、金像奖、和亚洲电影大奖全满贯。

说到底,不过是因为和徐峥、吴京、邓超这些真正掌控与主导电影资源的中坚男星比,一线女星们仍旧只是被资源挑选的演员, 随着她们的年华逐渐老去,很多原本适合的角色都不再有竞争力了。

更不用说从《心花怒放》《疯狂的外星人》《飞驰人生》《哪吒之魔童降世》《唐人街探案1、2、3》更一次次证明,一部成功大卖的商业电影,甚至连镶边女主角都完全可以不要,男二号就完全可以承接从前“女主角”的职能。

就在女星们对这种市场趋向几近绝望,集体接受「商业片镶边、文艺片冲奖、到年纪就演妈」的命运时,,一个小品演员,把自己纪念母亲的20分钟小品改编成了电影。

张小婓,贾玲公司签约艺人,常年给贾玲捧哏,上《我就是演员》综艺,态度何等谦恭,受尽三线电视演员欺负,同样无人在意, 之前就是小品中“母亲”演员的她,成了这部电影的女一号。

这样一部电影,导演贾玲自己,接受采访时也坦率承认,她和张小婓两位女主,在大众印象中都是小品演员,如果没有沈腾这个百亿票房喜剧天王的友情加盟,成为影片出场时间超过40分钟的“镶边男主”,这部小品影视化、新人处女作的电影,甚至根本没有被各方资本加盟支持,跻身寸金必争的春节档的可能。

要么就是直接成为一部网络大电影,赚些网播点映收入,收获一波好评,然后下线。

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要么就是在一个冷档期上映,避开国内外各类商业大片,靠不多的排片,口碑慢慢发酵,磨个几亿票房,如于谦老师自导自演的那部《老师好》(3.5亿)一样,已经是最理想的结局了。

即使是沈腾加盟后,一部新人导演处女作,小成本剧情片,想要和创造了中国影史最强预售记录【一家打六家】的《》去竞争,也犹如“痴人说梦、天方夜谭”。

当然,沈腾的仗义加盟给了影片一个起飞的起点,此前打造多部票房爆款演电影(《泰囧》《唐人街探案》《煎饼侠》《情圣》 积累业绩超过50亿票房的金牌女制片人陈祉希,以其敏锐嗅觉与卓越眼光的幕后操盘,各个平台不遗余力地宣发,

贾玲用几十年人生体验积累、4年话剧打磨出来的心血之作,张小婓的生动演技,以真挚用心打动观众,引发的强烈共鸣,令影片广受好评,票房一路逆跌,排片节节升高,最终50亿以上的票房成绩,通杀了一众大牌明星主演的特效工业大片……

贾玲成为50亿票房女导演,逼近《神奇女侠》的世界电影史女性导演票房记录。

张小斐成为50亿票房女主,十年龙套无人问,一戏成名天下知,影视圈到时尚圈,从影视邀约到代言杂志,迅速为她打开大门。

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沈腾【好人有好报】,主演票房突破200亿,成为当今影坛票房第一人。

陈祉希作为制片人的票房业绩突破100亿,登顶当今影坛第一金牌经纪人。

这就是给每个项目参与者的丰硕回报。

这样一部女性角色占绝对主导地位、人设剧情无比丰富饱满的双女主电影,奇迹般的票房大爆,可以说是将此前数年时间,男性电影占绝对优势和垄断地位的华语电影市场,生生撕开了一个口子,

相信此后,类似题材、剧本优秀的女性电影,能获得更多的投资、关注,上映时的排片。

至于那些整天哭诉“没戏拍”、“没好戏拍”的中年女星,如果说拿吴京、徐峥对比,从前还可以用“性别不同”“中年男星本就是影坛中坚”来挽尊,那么,贾玲与《李焕英》这次的成功,就让她们再没借口可找了。

与其临渊羡鱼,何不退而结网?

观众并没有真的抛弃女性电影,抛弃中年女演员,全看她们究竟带给我们怎样的作品。

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