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《大象席地而坐》是已故中国导演胡波唯一且最后一部长片。

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故事发生在中国河北石家庄周围的工业城镇,此地谣传满州里的动物园里,有一只大象不吃不喝,一动也不动地坐着。一个萧索灰蒙的冬日,四位身份各异的主角在街上晃荡,他们各自目睹了死亡的形状,在绝望的街头相遇,最终一同前往满州里看大象。

其实,本片尚处于「半成品」状态,导演王小帅原担任制片,与创作团队意见相左,胡波于去年自杀身亡后,由制片朋友接手,将视频版权买回。版权争议解决后,方才得以着手进行声音与调色的后制,目前230分钟的片长,与2017年西宁FIRST青年电影展放映的初剪相差不超过十分钟,也就是说柏林这个版本就是导演最后亲手修剪的版本。

《大象席地而坐》几乎全由浅焦的特写长镜头构成,片中演员们以大段落的台词,表达在罪恶中迷失自我的苦难与挣扎。视频晦暗的灰色调,来自于石家庄的三线城市工业废气,导演将环境中污染的空气当作滤镜,替图像添加一层粗糙、低成本的质感,仿佛天然的批判性。然而,导演没有在具体的环境议题上大作文章,透过将亚洲电影的常见议题——校园霸凌、老人安养、帮派械斗、师生不伦恋——分别安在四个角色的日常生活中,缓缓带出人性在社会发展的高度挤压状态下,变形、失控、停滞不前的感受。

在这样的生命状态下,「自私」似乎是所有角色共同面对的课题,他们无时不刻都得提防着唐突的死亡与暴力。在电影中,选择死亡作为解脱似乎是自私的,活下去要承受的苦难恐怕更为庞大。除了让角色透过大段落的独白来陈述难以承受之轻,胡波让故事跳跃于四个人物间,以极简主义的配乐堆叠史诗格局的气息,营造本片诗意的韵律。我认为,本片忧伤肆意曼延的感受,更大成分归功于身兼编剧的胡波导演对演员的指导。

《大象席地而坐》与三年前同样一鸣惊人的首部作——《索尔之子》(Son ofSaul,2015)相仿,导演以大量浅景深的特写,贴近与死亡亲密相处的感受;这种拍摄方法必须仰赖演员成熟的演技,与导演熟练的调度。胡波绝对有导戏的天才。以新人之姿提名金马最佳男主角的彭昱畅,能有这么精湛的演出,除了仰赖天份,更是胡波精准的选角眼光与导戏才华的展现。《大象席地而坐》只有25天的拍摄时间,拍摄地点井陉,只有清晨与黄昏的光线符合导演心目中晦暗的色调,所以他们利用白天的时间让演员排演,才能在非常压缩的时间内,让演员顺畅的念完大段落带有文艺腔的拗口念白,还能兼顾复杂的长镜头走位。

多数华语电影,一天拍三个景,在转场压力下,每个景有无数句台词,为了成全剪接便于调整节奏、重塑样貌的便利性,常采取所谓的coverage拍摄,每个角度和镜位都要来一次。虽可说是考验演员专业,要求演员不断付出表演能量,但这样的工作环境,确实压缩了包含演员在内,所有工作人员去体会与融入剧本精神意涵的可能性。改编自己文学奖得奖小说的胡波,自然明白这样的劣势,因此他选择了一种能够兼顾戏剧节奏与构图美感的长镜头形式——摄影机单纯跟随角色拍摄、浅焦模糊背景(某方面恐怕是成本有限无力装饰背景而选择的「朦胧美」)。此作法不只跟上当代艺术片潮流,更为了强化故事本体。

《大象席地而坐》是半途停靠的大师之作。无论目前的半成品状态是种意外的成果,抑或有意为之的风格,导演在故事铺陈、镜头语言、演员指导、甚至勘景与选角上的才能绝伦,都是放眼华语当代青年导演少见的博学与全才。其恢弘格局来自于导演在高压创作状态下的挣扎,却也是基于紧绷的制作,才能创造了一种中国独立电影少见的语言系统,或许是达顿兄弟式的粗糙写实主义,又可能是贝拉塔尔的忧伤轮舞,更找到了安哲罗普洛斯魔幻写实中的政治隐喻。

作为一部拒绝落入电影批评、电影美学、电影制片等学术体系规范框架,指向从直觉出发的亚洲电影新方向,保有绝对行动力的新兴作品,有缺点又何妨?或许,偏执的说教让你痛恨至极,让你难堪地无路可走,恰恰是同一种固执,是其他亚洲新锐作者电影几乎不见的一种勇气:真诚地,用自己的方式讲故事。胡波的真诚在于,他完成了自己的命题,贯彻决绝的精神。也许,他是一个失败透顶的情人或浪子;但身为导演的他,冒着变成野兽的危险,直视野兽。能称得上钜作的,未必完成度最高,常是冒着特别大风险而忠于意志者。

若由此观之,大可坐着笑看议论本片缺点的讨论。毕竟,有些杰作已经找回它最自在的存在状态。

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