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由疯狂系列电影导演宁浩监制,《流浪地球》路阳导演,、雷佳音、于和伟、郭京飞等主演的《刺杀小说家》。

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已于辛丑牛年大年初一上映,但是电影票房目前不及预期?!

2月12日上映时,当天票房破了亿,但是目前为止,已经上映5天了,票房还不足5亿,现在某平台预测最终票房只有7亿,对于成本投资就近7亿的电影,这样走下去,回本路漫长啊!

抛开其他不说,既然是商业电影,本剧在商业上可以说不太成功。

当然出现这个局面,应该是有他的问题

(以下仅限于个人观点)

历时3年打磨,这部被中国影视工业给予巨大期望的特效电影,甚至是指向接过《流浪地球》的火炬特效大片,却是现在这样的结果,真的太可惜了。

这些年,不论港台还是内陆,打造“国产重工业大片”的口号不绝于耳,实则在探索和建立中国电影工业体系的导演团队,来来去去就那么几个......

早期张艺谋《英雄》后期的中国商业片就不说了。

因为这类电影,本质上是以大明星,大场面,古装背景撑起的大片,与电脑特效、绿幕工业的特效大片,明显不是一个层面,我们讨论一下后者。

1,2010年后国产特效大片的发展轨迹

首先是以港台导演团队为主导的奇幻魔幻类型为主。

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2008年陈嘉上/钱永强导演的《画皮》,到徐克导演的《狄仁杰之通天帝国》。再到2013年周星驰导演的《西游降魔篇》,次年郑保瑞导演的《西游记之大闹天宫》上映。后两部电影在票房上相继获得巨大成功,均突破10亿大关!

为此彻底吹响中国古装魔幻商业大片的冲锋号,我国电影工业获得飞速发展,涌入了一批又一批的人才和相关团队,后续同类魔幻片如雨后春笋般登上银幕。

可以这样说,在2017年《战狼2》之前,上述类型的电影是市场的主流,这个是毫无疑问的,后面迎来了现代战争题材,也是到了最近两年,国产特效大片开始类型多远化,朝着细分领域发展。

最为著名的代表作《流浪地球》为中国科幻大片破局,实属惊艳,可惜的是,两年过去了也只有这一部。

2、《刺杀小说家》在中国影视工业大片中的定位

从故事类型上来看,《刺杀小说家》很明显是“奇幻”题材,现实世界与小说世界相交融,开创出一个新颖的格局,但是与《战狼2》《红海行动》《紧急救援》等类战争大片,或《流浪地球》科幻特效大片明显不同,处于现实题材和未来题材之间的一个类别。

2010年后的中国奇幻/魔幻大片,在笔者看来,简直是“一言难尽”。

直到如今还是想不明白,为什么曾经拍出无数经典的“东方奇幻”电影的香港电影人,近10年以来沦落在“不中不洋”之中,仿佛没点西方元素都不好意思叫大片?

80年代初的《新蜀山剑侠传》,80年代末《倩女幽魂》系列,1993年的《青蛇》,2001年的《蜀山传》。再到2010年的《狄仁杰之通天帝国》,徐克导演的影片还有东方艺术的奇幻审美。

但是,2017年的《西游伏妖篇》,2017年的《奇门遁甲》,2018年的《狄仁杰之四大天王》等。

徐克导演的这些电影,在美术审美上面就开始“不中不洋”了。

对比最近几年新出的电影,现在回过头去看,徐克这些魔幻大片“美术审美”到是还算正常...

中国互联网还有个流传很广的说法:“香港电影最好的特效都给了郑伊健”,很重要的一个原因是因为香港大导演刘伟强。

《风云之雄霸天下》《中华英雄》《决战紫禁之巅》都是经典之作,那个时候看上这么一部影片,非常惊讶当时的特效画面!

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可是,现在呢?

2012年上映的《血滴子》,2018年上映的《武林怪兽》。这些电影特效和美术审美都不用说了。只是“不中不洋”魔幻大片,香港导演大军突破下限的数不胜数。

陈嘉上导演西方变种人,超级英雄的《四大名捕》。

鲍德熹导演的西方魔兽大boss,有一瞬间仿佛是在玩传奇里面的铁血魔域大领主....西方地狱类美术的中国风,陈坤的电影履历上也披上了一次探索的标签,也算是为艺术献身了。

包括众星云集的《封神传奇》,更是“不中不洋”国产魔幻大片的集大成之作。

当然,不仅港台地区,那几年内地大导演拍摄的奇幻魔幻大片,在特效和美术上面的处理也是一言难尽。

比如老谋子的《长城》。

比如上映几天就慌忙下映的《阿修罗》等等。

《刺杀小说家》对于中国影视工业的两大贡献

这部电影新颖之处在于,有现实+异世界的两条叙事主线。

现实线里的美术审美,属于正常操作,暂时不作分析。

主要是异世界线则是非常典型的奇幻/魔幻,电影特效技术在和美术审美上面,可以说是这些年少见的以中国古代文化为基础,并融合东方奇幻美学进行艺术化展现的“本土魔幻”。

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1、《刺杀小说家》东方美学的展现

这些主要就体现在置景、滤镜、美术、音乐、服化道和故事脉络等等方面。

导演路阳的前作是《绣春刀2修罗战场》(路阳本来有意让张译、周一围参演,再续绣春刀前缘,奈何档期限制)绣春刀系列电影放在当年,本来就是国内十分少见的东方美学的武侠大片,可以说是相当成功。

而本部《刺杀小说家》有点全面升级的意思,贵在没有抛弃东方审美,坚持以中国文化讲述中国的故事,这是一种导演风格的体现!

服装方面,主角造型“黑甲”,其衣服线条,颜色搭配明显和《绣春刀2》里的“飞鱼服”设定有着异曲同工之处。

电影对于服化道,最集中展现的就是在于众人拜赤发鬼,并在其鸣鼓时进攻白翰坊那一场大戏,不可谓不精彩。

白翰坊那边的衣着打扮,可以说是非常纯正的中国古代背景。想比之下,赤发鬼一方的人就比较杂了,很多人还戴着稀奇古怪的面具,对比之下,可见一斑。

2、《刺杀小说家》特效数字角色的突破

影视行业有句话,大概是说:“小孩和动物是最难搞的两大元素”。

小孩没开智大多不听话,动物是根本听不懂人话。这两种元素在影视剧拍摄过程当中是非常难以控制的,直到影视工业技术成熟之后。

后来影视工业不断发展,除了人类小孩不可替代,动物的特效技术基本解决了。《猩球崛起》就是其中的代表。

在好莱坞大片中这种生物特效太多了,可以说以假乱真也毫不夸张,就不一一举例了。

我来看看本片,《刺杀小说家》中重要的生物特效有三个:黑甲,红甲,大boss赤发鬼。

可以这样说,这三个角色的效果,达到了国产特效大片的新高,乃至是标杆!几个画面进行剖析:

1、那场大屠杀——体现黑甲特效

镜头运用:远景、中影、近影与特写无数;

动作设计:灵活不美感的打斗场面,与泼洒的鲜血;

情景设计:画面意境有种类似《斯巴达300勇士》的浪漫感,但是这里更中式更残酷更奇幻。

2.屋顶追逐戏——体现红甲特效。

主角团和红甲武士在起伏的中国古建筑上面追逐,从物理细节,到动作设计,再到镜头调度,节奏剪辑与物理细节都拉满了。

1.影片场景:中国古建筑为背景,场面恢弘

2.美术色调:物理细节堪称每一帧都是背景墙

3.动作设计:行云流水配合镜头的调度,节奏剪辑和物理细节都拉得满满的。

让我想起了DC宇宙里《》那场屋顶追逐戏,虽然特效还是有欠缺,但是整个画面感我觉得并不逊色。

3.大BOSS登场——体现赤发鬼特效。

可以说全片片酬最贵的,就是它了,特效做了赤发鬼全身40万根头发,90万个毛孔,最终达成的效果,赤发鬼一旦有动作,他身上的毛孔以及毛发都会符合物理原理摆动。这个生物数字角色绝对是当前中国特效大片第一(没有之一)!

从刚出场高大威严的矗立,近景半人半佛的面具,后各种特写。

这个角色的皮肤、一根根毛发,甚至毛孔,都是有物理支撑,看起来非常的真实,毫无违和感。(不像是铁血魔域大领主....)

所以,单从这一个角色《刺杀小说家》绝对是当前国产特效第一。

甚至要比《流浪地球》更加的完整和成熟。

后记

由于电影工业的初始落户,在很长一段时间里,我国观众是很羡慕美国大片的那种影视工业的,(不能说崇洋媚外,确实别人比我们先入行)互联网上就流传着一个段子:国内的特效电影生怕观众看不出来是特效,国外的特效电影生怕观众看不出来是特效!

虽然好笑中有点无奈,但却是真实景象。转头再用“斗气化马前方斗帝敢否下马一战”嘲讽国产特效一波......

《刺杀小说家》可以说是在奇幻/魔幻类型里代表中国电影工业水平的佳作!

它的影视工业都是用的中国团队,导演能悉心地打磨3年,近7亿的投资,诚意满满,关键是品质真的是中国特效大片的新高,观看全程,完全没有什么虚假感和不适感,哪怕放在好莱坞也是能打的。

可以说,近些年来,中国电影特效水平从探索期,学习期,到本土化已经取得了长足的进步。

这部电影算是重工业电影,在视听等特效上面非常的丰富,没有明显的短板,当然只有亲自体验才能有切身的体会。

如果说电影的不足,那就是角色塑造和故事剧情还有提升空间,毕竟是第一次探索,剧情还可以再紧凑、再刺激一点,电影节奏在放映中间一段有些气氛沉闷,结尾还可以交代得清楚一点,有意犹未尽的感觉......

《刺杀小说家》毕竟是小说改编的电影,要是小说的话观众会有时间思考,但是对于电影来说,进程太快了,可能观众来不及反应,这有是没有办法的事情,好多电视剧改编电影也有类似的情况。

品质如此优良的一部佳作,这样一部对于中国电影工业有突破意义的电影,在商业方面表现不佳,真的非常的可惜,可以说是一种遗憾和损失。

不管怎样,希望路导还能接着拍第二部,甚至第三部,中国需要这样的电影,需要这样的先驱者。同时汲取第一部电影的经验,一部电影的成功不仅仅是品质,还有其他很多因素,宣发、排挡、话题等等....希望耐心打磨!

加油!

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