疯狂约会美丽都百度云下载【bd1280P高清】网盘资源

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夸张的建筑比例、只属于动画的肢体表现,观看《疯狂约会美丽都》(The Triplets of Belleville, 2003) 时就像进入一个表现欲极强且带有浓厚批判色彩的城市。西拉维休曼 (Sylvain Chomet) 镜头下的佳丽村并不如字面上的充满明媚风景及美丽人群,相反的,是发达工业时代及资本进驻后的病态社会。然而,这一切并不会带给观众沉重的观影体验,而是在场场歌舞、华丽的场面调度中偷渡一点资讯给观众,让一切如同资本的糖衣般无声地入侵人们的身心之中。

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空间政治的互涉

《疯狂约会美丽都》中有强烈的贾克大地 (Jacques Tati) 风格,不论是《胡洛先生的假期》(Mr. Hulot’s Holiday, 1953) 中辨识度极高的的特殊音效或《节日》 (Jour de fête, 1949) 中流连城市的分心邮差所见的景色,都能在《疯狂约会美丽都》发现。其次,本作在情节的安排似乎也受大地影响钜深,那行云流水的幽默感似乎只出现在两位法国导演的作品之中,如呼吸般顺畅,却如烟火般炫目。在这样的基调下所展开的批判既幽微又显眼,举凡一闪而逝的场景转换或空景扫射镜头,肥胖自由女神像、酒瓶高楼、布尔乔亚阶级的火车乘客,若是忽略这些画面事实上对剧情了解无伤大雅,但正是这种幽微的幽默将上述的讽刺玩得十分杰出。

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另一方面,三姊妹衰老后靠青蛙度日、轰炸池塘桥段以及城市人物地景都摆明向观众指出明星文化及快餐危机的问题。这些安排将佳丽村构成一座怪美的批判城市,甚至在空间政治 (space politics) 的讨论中列斐伏尔 (Henri Lefebvre) 所指出的空间实践 (spatial practice) 便揭示了《疯狂约会美丽都》中城市如何迎合资本与工业进而荼毒民众,达成对人类健康与生活无声的致命耗损。

正是这样互文 (inter-text) 式的发酵与转生,本作所呈现的空间与城市才如此动人。在动画片的讨论中架空世界并非稀奇之事,举凡日本在 80 年代后期以降后产出一系列赛博庞克 (cyberpunk) 式的文本,如《阿基拉》(Akira, 1988)、《攻壳机动队》(Ghost in the Shell, 1995) 等;又如近年迪士尼新作《动物方城市》(Zootopia, 2016) 所打造的多种族共生城市,几乎所有描述空间与生活的作品皆会在其中书写居民与城市空间的互动关系。

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在《疯狂约会美丽都》中这种互动体现在奶奶初到佳丽村时行走与用餐时的空景书写,观众能够看到村民们各个体态臃肿,温吞地漫步在路上或像是面对禁药般啃食速食。奶奶异邦人的身份带领观众得以流动于空间中,走过繁华与破败,见证城市中的暧昧空间 (in between),遇见了就生活于此夹缝中的「疯狂约会美丽都」。然而苏莎奶奶在城市中的流动并不足以将其冠上漫游者 (flâneur) 之称,她寻子目的强烈也将其摆脱飘移 (dérive),但对两者的否定并非全面性的,而是当我们跳脱电影叙事主线后,从他者(导演或观众)身份套入两者的讨论中,将会意外地发现其实奶奶这个角色的移动也提供了一种代入感,将目的解离后剩下的便是一种对城市随机且无意义的飘荡,甚至可以说是寻求不明真相的城市灵光 (aura) 本身。(当然这是一种极后设的诠释方式)

单车、火车、后工业时代

本作剑指后工业时代的城市地景,并由农业时代着手过渡至其。从冠军家紧贴新设火车轨道以及默默在背景更迭的城市建设开始,观众几乎能够百分之百确定导演有意批判工业时代所带来的问题。火车作为一个重要象征甚至被视为某种工业时代的圣像,正是这个吃煤载具集结所有人类新技术革命、加剧的阶级划分以及劳工的汗水,将其混种成一台蒸汽野兽。奇妙的是火车所象征的工业时代与佳丽村的发达资本主义时代似乎有了时序上的断裂,这个断裂似乎暗示着奶奶家其实是一种现今只存于记忆中的纯朴空间,纵使机能不便,也有山川相伴。也就是说,在大洋彼端的佳丽村事实上同时是种后像与警示,飞出电影外的现实也暗示着美国(肥胖女神像就已暗示)资本的进程与光鲜外表事实上并非如此美好,特务远渡重洋抓走冠军的桥段也暗示着一种帝国式的文化干涉及入侵(包括三姊妹年轻时的表演时出现的原住民、巨人也是一种对美国入侵的批判)。

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而狗狗的梦境超现实地指向一种工业革命的劳动剥削与潜在问题。除了现实中遇见火车便狂吠来体现某种对蒸汽野兽的未知恐惧外,梦中的狗狗坐在火车上不可控地被载向彼方,这个刻划似乎也直指一种技术过度发达后所造成的失控。另外,在另场梦中它坐在一台看似机械载具但能源由主人(冠军)提供的人力机具也批判地指出原先人们期望工业革命带来的是人力的解放,事实上反而加剧了劳动力的剥削,激化阶级区分。自行车兼具的人力与工业技术完美地成为隐喻暗示工业幻梦的破碎与悲哀。甚至,在后续冠军遭到绑架沦为黑手党赌博的工具时,他与两位单车骑士一同被绑在车上、输着代表兴奋剂的红酒,这个赌博现场的画面活生生地转化了资本剥削劳工的现况,骑士们眼前不断播放的真实单车竞赛投影一方面呈现一种美好设想的幻灭,一方面也讽刺环法单车竞赛在资本进驻后产生的变质。

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歌舞与流转

当然,本作的歌舞与动作设计绝对不容忽略,如果说上述的批判洞见是《疯狂约会美丽都》的骨,那片中将动画片特有的质地淋漓尽致地透过作画及动作表现就是电影的肉身。导演很巧妙地转化了那些十分沈重且难以排解的批判,却不会成为一种具避世性格的欢乐动画。就算是动画技术成熟的今日都未必有太多作品能够达到《疯狂约会美丽都》的高度,西拉维休曼从祖母形象出发,书写法国记忆并对话世界,十足精彩,十足批判。

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