刺杀小说家百度云网盘资源[HD-MP43.13GB][1080P高清]

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为什么要在电影里放戏中戏?电影里的戏中戏究竟在讲啥?看《刺杀小说家》时我想到了去年的动画电影《养家之人》;

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他们的的一个共同点是:弱者在现实世界里是无助,甚至是无望的,只有通过虚构的故事,才能战胜强者,获得慰藉。关宁是找不到孩子的爸爸,屠灵是找不到爸爸的女儿,路空文是废柴小说作者,集结在一起,阴差阳错在小说的奇幻世界里都获得了自己想要的东西。

每个角色在小说里都有自己对应的人物,关宁是红甲武士,空文是是主角少年,李沐是赤发鬼,推测杨幂是会说话的铠甲(从一开始的暗杀变成了互帮互助)。

故事和小说是平凡人的避风港,可以赋予弱者神奇的力量,但比较残酷的一点是,经历了这次冒险的他们,好像现实生活中还是什么都没改变……屠灵依旧找不到父母,路空文的小说还是没人看,而因为是贺岁档强行给发了个女儿的关宁,其实也完全可以解释成认错人了,毕竟人贩子确认了小橘子几年前是死了的。

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说到这里似乎有点丧,但这也是我喜欢电影的一点,在大片的视觉效果之下,还是包含着比较复杂,也是比较高级的审美的。

以及国产电影终于能给观众如此的3D效果体验了。故事里雷佳音的特异功能是扔东西准,给了特效大量发挥的空间,我前排几个小学生在银幕中高尔夫球飞过来的瞬间明显在缩头。

除去视觉体验,对于本片最喜欢的,还是它的叙事方式,视角一直在现实和小说家构建的奇幻世界里切换。这种嵌套着戏中戏的双线叙事电影并不少见,但如何将影片中的现实场景与奇幻的虚构世界无缝连接,却是一件难事。

我想起2019年看的日本电影《鎌仓物语》,堺雅人饰演的主角和少年空文一样,是一位奇幻小说家。只不过比空文还多了一个拖延症,是一位拖稿小说家。电影前半段低魔的设定让人以为是是枝裕和式的日常叙事,但在还有三分之一结束时突然世界观爆炸,建立了一个类似寻梦环游记的黄泉世界,还是东方版本的。当列车从镰仓火车站驶向黄泉火车站的时候,还是会让观众有一种“诶?是故事刚开始嘛?什么情况?”的感觉。如果读者对前半段故事沉浸得太深,那么在后半段开启魔幻设定时,容易一个大拐弯给甩出去。

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而双线叙事是一种更加考验故事架构的方式,它倒是不容易把人甩出去,但却在开头难把人吸引进来,在两条线里对跳,如果没有把握节奏,则很容易让观众无法带入,抱怨“为啥我看得好好的,你老给我切台的”。

这类故事里印象比较深的,是去年上映的动画电影《养家之人》,它和《刺杀小说家》某些层面上是很像的。养家之人主线剧情讲了一个阿富汗小女孩帕瓦那救父的故事,而戏中戏则是她在救父的过程中,不停用一个叫做苏莱曼的小男孩打败象王的故事激励自己。

伴随着帕瓦那在战火纷飞的阿富汗处境越来越危险,苏莱曼的冒险也逐渐变得紧张。直到最后——两条线的“决战”汇聚在一点,帕瓦那突然对着自己故事里的男主角喊话,打破了虚构和真实的壁垒,交代了一个悲惨的真相——虚构故事的主角苏莱曼,也就是自己的亲哥哥已经死去好多年了。

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诺兰在发布《敦刻尔克》的时候曾经提到过一个音乐理论,如果几段不同的音乐,按顺序交替播放,时间间距越来越短,每次播放的音乐长度也越来越短,自然而然会给人造成一种紧张、亢奋的感觉。这一定律同样适用于电影,在《养家之人》和《刺杀小说家》中,随着故事的推进,视角在虚构和现实之间切换得越来越频繁,直到故事的最高长。仅仅依靠结构,这样的电影只要挨过了一开始的“换台期”,就会不知不觉将人的注意力越拉越紧,观影体验是非常好的。

出此之外,本片无论是剧情上还是人物情感牵扯上,都十分干净,没有给寻女过程中的关宁加上一条尴尬的感情线,也没有让屠灵生硬成为那种莫名其妙最后爱上暗杀对象的狗血杀手。彻底放弃爱情线,这个取舍是很难得的,也是让人赏心悦目的,毕竟电影院里没有快进按钮,如果在打boss途中还要尴尬地来一段恋爱表白,实在让人脸酸。视觉审美和剧情审美双优秀,我给5/5星,评分网站7.5分以上预定。

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