刺杀小说家百度云网盘[BD720HD1280超高清]蓝光资源

看到《》的宣传片时,我就有立即想看的冲动,既是冲着特效,比如特别震撼的视觉场景。

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空文站在楼顶往下俯视时,镜头慢慢演化成小说中空文被烛龙坊的暴民围攻的场景。这种虚实交错的镜头感着实魔幻
烛龙坊强攻白翰坊时,陌生而又诡异的把异世界烘托的淋漓尽致。烛龙在天上飞翔时的,那种震撼壮丽唯美。

还冲着这个奇幻的剧本。小说家能够把现实生活中的人物写死,这个故事就足够吸引眼球。

一部好电影的前提是讲好故事,故事情节符合发展逻辑,人物符合其性格和动机。国内的悬疑奇幻之所以诟病,大多数是因为这两者没有做好。这两者做到了,电影就成功了一半。

》在这两点上有突破,又有着明显的瑕疵。

先来看看人物上的突破动机和性格上的突破。

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关宁:

为了寻找失散6年的女儿,答应一命换一命,去刺杀小说家换来与女儿小橘子的见面。而小说中杀人的动机只是寻女无果后,为了得到一笔钱去看北极熊,了却最终心愿。相比于原著,电影改变的动机明显更显有说服力。

在开篇关宁就在一路追杀拐卖自己女儿的人口贩子,手段狠厉,性情暴戾,所以当现实中的大BOSS李沐要用小橘子去换小说家一命时,关宁答应了,一个追杀过别人的人当然能豁出性命去刺杀另一个人。所以,电影在开篇就把关宁这个人物刺杀的动机塑造得非常成功。

空文:

空文的故事线一直是通过关宁展现出来的。这个三十岁郁郁不得志的小说家,即使心灰意冷碰到了自己第一个粉丝时,也时无法在短时间之内与其产生强烈的纠葛。

只有他看见关宁的笔记本激发灵感时,才会把内心深处的自我剖析给他,会带他上天台告诉被人袭击,会告诉他自己没有活下去的勇气。正因为关宁带灵感,空文才给了关宁惺惺相惜的机会,才让两个命运如此相似的人共生共济。

屠灵:

本是被父母抛弃的女孩,被阿拉丁集团的李沐收养训练成集团CIO。对弄丢自己女儿的关宁有着固有的偏见,后来看到关宁视女如命,因而改变对他的态度,成为其助攻。这个角色也很饱满,有其明显的行为动机,只不过安排的过于巧合。

原著中屠宁的角色是一个啰哩吧嗦的律师,他的使命是连接小说中的赤发鬼和现实中的关宁,让关宁刺杀小说家成功。(这个角色在小说中也很有塑造性,后文分析)

李沐:

现实中的大BOSS李沐其实就是小说中的“神”,李沐在演讲时,用一直虚拟的大手和观众握手,那气势犹如如来佛祖的手掌,万人敬仰。电影在这种细节处理的非常好,很容易就联想到小说里的赤发鬼。

虽然人物动机清晰,伏笔灵巧,可惜并不能掩盖故事的仓促感。

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这个故事两条主线,且又相互交错影响,架构已经算是非常大了。一个架构较大的冒险故事,能讲好故事本身就不是一件易事,所以前半部分非常紧凑,各种伏笔和线索,后半段明显感觉乏力,缺少重要的信息。

比如赤发和久天的故事过于薄弱;空文弑神的行为全凭勇气,过于莽撞;李沐如果只是编造了一个相通的故事,关宁为什么会经常梦见小说中的?

所有的矛盾和冲突慢慢冷却下来,过于直白和简单,最终呈现出的效果有点虎头蛇尾。

电影中现实和小说有很多线索交代互为因果,当大家都相信现实和异世界同时存在时,结尾来一个大反转,告诉观众现实和小说的奇异关系只是现实中的大BOSS为了让关宁刺杀小说家,然后嫁祸于他的一个借口。

这里的电影笔触极度写实。

造成的反差是:看到这有种被骗的感觉,在前半段花了大量笔墨去让我们相信现实和小说是两个紧密相连的世界,牵一发动全身,每个人都为那个异世界深深着迷。到这儿,你告诉我这一些都是编造的一个故事。把现实生活中众多的关宁和空文赤裸裸地展现在你面前,即使在生活中拼尽全力还是一事无成。

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他们本可以凭借异世界看到自己的执念的意义。却被人狠狠打了你一巴掌,嘿,该醒了,别做梦了。梦破灭了,又回到了艰难而又浑浊的现实世界。但是观众看电影,要的就是一种如梦如幻,奇异索离的异世界,这样我们才能暂时脱离现实,得到一点心灵的慰藉。

当看到红衣甲士用 加特林结束赤发鬼的性命时,我就笑了,有着碾压式实力的BOSS就被这种无厘头的方式杀掉,不知道是用“理想色彩的人物情节”还是用“开挂的能力十足的男主”来形容。

我只想说它烂尾了,而且莫名其妙的烂尾。我不甘心,想着原著会有一个完整且符合逻辑的结尾。

回来连夜看了小说,原来也是一样,漏洞填不上,结局仓猝,故事性甚至比不上电影的改变。比如,虽然结尾说明红衣甲士就是小橘子的爸爸,但是没有交代明白红衣甲士是怎样穿越到小说中的。

还有一个电影无法透出出来的诡异细节:律师在异世界被割头,小说并没有交代前因后果,是不是可以有一个更大胆的猜想:小说中的赤发鬼有了自己的意识,通过老伯来到现实世界,并让律师安排关宁杀死小说家,以解救自己,实现神的永远统治。

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