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在导演约尔戈斯·兰瑟莫斯（Yorgos Lanthimos）向制片设计师詹姆斯·普赖斯（James Price）和莎娜·希思（Shona Heath）透露他对最新作品《可怜的东西》的构想时，这位以严谨和苛刻著称的导演对二人并没有缺乏指示。兰瑟莫斯对于自己想要实现的规模也毫不犹豫。
普赖斯告诉《综艺》杂志：“我第一次见到约尔戈斯时，他说他想拍一部1930年代的制片厂电影，但要使用现代技术。”导演向二人提供了各种视觉参考，从法国未来主义画家阿尔贝·罗比达（Albert Robida）的绘画到弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）的《德古拉》，他设想了一系列宏伟的、从头开始建造的场景和华丽的背景，炫耀于LED屏幕上。他鼓励他们尽情发挥自己的想象力。
希思说：“约尔戈斯的要求非常开放。他希望我们建造所有的世界，主要是为了在一种介于超现实主义、幻想、异世界和梦幻之间的新语言中保持一致性，但同时又设定在一个熟悉的时代。”
普赖斯补充道：“从电影制作的一开始，所有的东西都没有限制。他希望它看起来不像以前任何一部电影。”
要实现这一目标，需要大量的制片厂空间以及具备将兰瑟莫斯非凡而严谨的愿景变为现实的技术能力的工匠。制片团队在伦敦的各个制片厂进行了考察，包括皮内伍德（Pinewood）和华纳兄弟斯坦德森制片厂（Warner Bros. Studios Leavesden），还前往威尔士、北爱尔兰和捷克共和国，最后来到匈牙利，他们在那里找到了丰富的制片厂空间和高技能的工作人员，同时还能享受有利的成本和30%的现金回扣。据都柏林的Element Pictures制片人埃德·吉尼（Ed Guiney）表示，“所有的线索都指向了布达佩斯。”
制片团队主要使用了Origo制片厂的约115,000平方英尺的四个摄影棚和60,000平方英尺的外景空间，为伦敦、巴黎和石松·鲁法洛饰演的浮华律师邓肯·韦德伯恩从地中海横渡的巨大蒸汽船建造了场景。庞大的里斯本场景则在附近的科尔达制片厂（Korda Studios）建造，并建在了欧洲大陆最大的摄影棚中。
规模对于制片团队来说非常重要。普赖斯说：“我们创造了这些沉浸式的场景，使它们就像一个主题公园一样。这有助于演员们完全沉浸其中，特别是当你正在创造一个非常独特的世界时。他们可以完全投入其中，帮助他们融入那个世界。”
在为期11周的拍摄过程中，必须从零开始建造四个大规模的场景。普赖斯说：“我们几周之间就交付了价值百万英镑的场景。我们同时有很多场景正在施工，我们就像一条自吞尾蛇……我们从一个场景偷走人员，然后带到另一个场景。我们的工作规模有些疯狂。”
制片设计师补充说，如果没有匈牙利一线的人才的全力支持，这一切都不可能实现。“整个施工团队都非常出色。匈牙利的艺术部门非常、非常有才华。所有艺术总监和绘图人员的技能，包括他们的3D建模和绘图，都是无可挑剔的，”普赖斯说：“除了伦敦，我不认为我们能够在其他地方（在欧洲）做到这一点……以我们的规模和建造时间。”
希思笑着回忆起当时的忙碌节奏时说：“有时候我们感到绝对绝望。我们实际上无法在布达佩斯的制片厂中容纳我们所需要的所有场景。”几个将在电影中使用的场景“完全改变了”。她继续说：“我们更换了地板、墙壁、窗帘，增加了建筑细节，试图将它们融入到我们的世界中。这是巨大的。一切都被《可怜的东西》填得满满的。”
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